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旺報【特派員陳君碩╱北京報導】
幾位一路就讀音樂班長大的台青演奏家，在赴國外取得音樂碩博士學位後，不約而同到北京樂團發展。比較兩岸的音樂環境，台青音樂家日前直言，大陸資源多、市場大，常有與國際頂級音樂人合作的機會，也時常巡迴世界演出；而台灣或許因經濟發展遲緩，加上就業不易，導致古典樂風氣、市場榮景不再。他們憂心，若政府漠視，或者只抱著「會賺錢才去做」的心態，台灣的文化藝術領域前景可能堪憂。
在北京國家大劇院管弦樂團擔任副首席的張嘉芳指出，大陸的資金龐大，製作卡司強，合作對象都是世界頂級指揮或音樂家。一些學音樂的同行，若留在台灣發展，常遇到就業空間狹隘，樂團飽和等問題，最終只能辛苦靠著接音樂教室、按鐘點計費的課程為生。
在同樂團擔任豎琴首席的黃立雅感慨，從美國學成返台後，赫然發現台灣不少中學的音樂班已關門，當中不乏具有音樂班傳統的學校，「可能家長看到就業問題，不想讓小孩學，變成惡性循環」；兩相對比，大陸經濟騰飛，有許多暴發戶型的有錢人，為與上流社會接軌，會讓小孩接觸古典樂。
張嘉芳認為，文化藝術培養的效果是潛移默化，台灣現在古典樂的沒落，或許跟經濟發展遲緩有關，她憂心若政府只抱著「會賺錢才去做」的心態，台灣的文化藝術領域前景可能堪憂。
在樂團擔任近3年小提琴手的李佳穎則指出，北京國家大劇院管弦樂團演出密集，一年有超過百場的演出，到世界各國巡迴表演有如家常便飯，工作量十分吃重；不像台灣樂團較為規律，演出機會相形之下也較少。
李佳穎建議，到哪個環境都要懂得「品味生活」，才能豐富音樂，對音樂的詮釋更有幫助。他也鼓勵年輕人應放下對大陸的誤解偏見，並強調到大陸發展，無論在視野格局，或是音樂的激盪，都會有截然不同的體驗。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【文╱黃繡鳳】
世界新9大地標－台中國家歌劇院8月26日正式開館啟用，展開為期1個月的試營運，為台中市新添了一座國際級地標建築。
建築大師伊東豊雄表示，完成台中國家歌劇院是一件不可能的任務，在過程中他好幾度懷疑其可能性。他很感謝台灣人完成了他的夢想。
他也認為台中國家歌劇院的存在，結合台灣的傳統文化，對於未來新夢想則是一個新的生活、新的形態。
自1987年兩廳院落成後，暌違30年，終於誕生第2座國家表演藝術場館。台中國家歌劇院的誕生，是在地文化的實踐，也是台灣藝術發展的里程碑。
伊東豊雄認為，自然界不斷地變化，每件活著的事物不斷改變，但是為什麼建築卻被期待始終不變？因此他以「回歸自然」的概念，貫穿整座台中國家歌劇院的建築核心。
他說，好的建築是要讓人置身於空間中，感覺到輕鬆自在的，他希望能藉此找回人與自然共生的狀態，關於生活的根本、關於人的感受，回歸兩者之間的本能互動。
他更強調，這是一座「用耳朵聽的建築」，配合照明及自然光線的豐富變化，走在裡面都聽到不同聲響、產生不同感受。
歌劇院這座要用眼睛看、耳朵聽、用身體互動的孔洞建築，主要有3座專業劇場，以及一個多功能空間「角落沙龍」，還有廣場、戶外劇場、與屋頂的空中花園。
展演內容相當多元化，包含歌劇、音樂劇、戲劇、舞蹈、音樂會，以及沙龍講座、影片放映、露天音樂會、戶外電影與展覽等。
為了歡慶開幕，台中國家歌劇院5樓凸凸廳也同步展出《一期一會無盡藏伊東豊雄的劇場夢》觀念建築展，探索伊東豊雄的劇場夢與建築思維秘境，展期自即日起至明年1月3日止。
伊東豊雄表示，很開心有機會與台灣傑出藝術家共同完成這次創新型式與樣貌的建築展，展覽的影像是以演算法（幾何學）呈現台中國家歌劇院、台大社科院等作品，抽象性的投射出影像並相繼的包覆著每個空間。
音樂則蒐集台中以及周邊環境聲音編輯後，以抽象的聲音來與影像結合。更特別的是展廳內放置30個鵝卵石狀巨型的懶骨頭座墊，參訪者可以自由坐臥在白色的坐墊上，影像也會覆蓋在觀眾身上，體驗色彩與光影嬉戲的趣味追逐，共同沉浸在伊東豊雄創造的異次元空間。
伊東豊雄要求維持曲牆面的顆粒感，因此歌劇院在外部的公共空間設有顆粒感的曲牆；舞者的排練室內部，則安裝光滑平整的吸音布幕、吸音材料及反射鏡，並鋪設木地板，也可依排演需求加裝軟墊，希望舞者在排練室練舞不致發生受傷情事。
台中市政府建設局表示，歌劇院未來將進行1個月試營運，這段期間若發現任何問題，都會持續進行改善；9月底正式開幕後，針對各項設施也有保固服務，確保營運品質。
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